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　　自漢魏以來，書法、繪畫便已逐漸成為中國古代文人墨客傳達思想的藝術載體。因其成就斐然，迥異于西方藝術形式，亦被認為是中國傳統藝術的最高代表。"重文輕武"的宋朝"以文治國"。這個文風濃郁的年代，讓書畫藝術攀登上一座新的高峰。宋代皇帝多擅長書畫，出于裝點宮廷、圖繪寺觀等需要，亦十分重視畫院建設，使之成為了藝術史上最為出彩的皇家繪畫機構。此外，世間藝術的杰出者都受到帝王的獎勵，書畫創作成為自上而下的社會風尚。宋徽宗趙佶對宋代書畫的貢獻尤為突出，他為宋代宮廷繪畫確立了獨樹一幟的流派風格。

　　宋徽宗天賦稟異，書法工真行草書，繪畫花鳥、人物、山水兼備，為兩宋皇帝藝術造詣之最，冠絕古今。自創的"瘦金體"使其被譽為書法界的一代宗師。同時，徽宗在琴、棋、詩、詞、賦等文藝領域樣樣精通，有著深厚的藝術造詣。北宋末期，院體花鳥畫正是在徽宗的大力倡導下，進一步向工筆寫實的風格發展，筆法工整細膩，花鳥神態逼真。

　　或許就是在似今日這般秋高氣爽的時節里，宋徽宗又一次提起了他心愛的畫筆，畫下了這張《芙蓉錦雞圖》。此畫以花蝶、錦雞、芙蓉、菊花構成畫面。一枝芙蓉從左側伸出，幾朵芙蓉花于枝頭嫻靜半開著。突然，不知從哪飛來一只五彩錦雞，打破了沉寂。其落腳之處，樹枝搖曳下墜之狀栩栩如生，表現了鳥兒的重量感。錦雞渾然不顧顫動，傲然扭首凝視。于之視線處，可見雙蝶翩翩而飛，追逐嬉戲，自然的生靈相映成趣。左下角一叢菊花迎風而舞，進一步點名情景發生的時節為秋日。

　　[宋]趙佶(宋徽宗) 《芙蓉錦雞圖》 絹本雙勾重彩工筆花鳥畫

　　現藏于北京故宮博物院

　　《芙蓉錦雞圖》作為宮廷工筆花鳥之典范，整體設色艷麗，層次分明，疏密相間，這種安排在當時的工筆花鳥畫種很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖均為華麗題材，但經徽宗巧妙的構圖安排，使之不同于一般裝飾，洋溢著生機勃勃的靈性。雙勾筆力挺拔，線條工細沉穩;渲染薄艷嬌嫩，填色細致入微。每處花鳥，皆精工細作，而不顯呆滯，著實達到了工筆畫中難能可貴的形神兼備、意蘊濃厚的境界。

　　徽宗本不該繼承皇位，因其兄哲宗趙煦膝下無子而成為北宋第八代皇帝。在位期間，他縱情聲色犬馬，寄情筆墨之樂，對家國大事既無能為力也漠不關心。在以蔡京為首的文官集團的腐朽統治下，北宋面臨著內憂外患。靖康二年(公元1127年)，徽宗與欽宗趙桓被金人擄去，并最后卒于金地。但徽宗在此畫中寓情于景，以生機盎然的秋色表達自己平和愉悅的心境，讓我們對當時"國破山河在"的憂愁也儼然褪去。

　　"玉京曾憶舊繁華，萬里帝王家。瓊樹玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今蕭索，春夢繞胡沙。家山何處?忍聽羌管，吹徹梅花!"一個角色錯位的亡國皇帝，一位史載千秋的書畫大師，深陷囚牢之時，這位"不愛江山愛丹青"的藝術巨匠，吟詠的也許不光是"家已不家、國已不國"的辛酸，也有幾分壯志未酬的遺憾吧!

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